목수인 기홍이 있다. 그는 거침이 없고, 은근히 무례하며, 적당히 속물이고, 음흉한 구석이 있는 인물이다. 이정홍 감독의 장편데뷔작 〈괴인〉의 서사는 기홍의 이러한 아슬아슬하고 울퉁불퉁한 개성에서 비롯된다. 기홍은 일터에 서, 술집에서, 세 들어 사는 집에서, 그리고 우연한 사고를 통해서, 새로운 인물을 만나고 자잘한 사건과 마주한다. 기홍이 만나는 사람들은 하나같이 어떤 비밀을 가지고 있는 듯하다. 이 영화에서 명백하고 투명한 인물은 없다. 영화는 기홍의 동선을 따라 영화 속 인물들이 서로 부딪치면서 만들어내는 긴장과 사건을 바탕으로 전진한다. 충돌이 만들어낸 긴장과 연속되는 사건들은 미스터리와 서스펜스를 창조하고, 이 모든 것들이 합쳐져 〈괴인〉만의 기이 한 무드를 만들어낸다. 한 치 앞도 예측할 수 없는 내러티브 안에서 각각의 비밀을 가진 인물들은 확인되지 않는 애매한 욕망을 따라 움직이다가 결국 서로의 관계를 영원히 변화시킬 수 있는 어떤 사건과 마주한다. 영화는 정확히 거기서 열린 채 끝이 난다. 명백한 진실도 명확한 거짓도 존재하지 않은 이 세계는 영화 중반, 짙은 어둠 속 멀리서 다가오는 두 개의 불빛이 차량이 아니라 두 개의 자전거 불빛임을 알게 되는 장면과 닮아 있다. 보이는 게 전부가 아닌 세계, 꼭 알 필요는 없지만 몰라도 상관없는, 그러나 아는 순간 많은 것들이 변화할 수 있는 가능성이 있는 세계,〈 괴인〉은 이런 세계에 관한 영화라고 할 수 있다. 최근 몇 년간 한국영화에서 찾아볼 수 없었던 특별한 재능의 발견이라고 할 만하다.